在电影配音中配音网站上的配音老师应该注重语言技巧问题，其实很多人都不知道怎么给电影配音除了专业人士以外。

其实给电影配音开始，录音并没有和图像合在一起，而是分成对白（语言）、音乐、效果、背景音等部分分别录音，再用专门设备把这些录音混合成合成录音带。最后，再把这种混合录音通过专门设备使电影底片的录音光带部分感光，变成深浅不同通光率不同的录音光带（与图像同步）。转录到电影底片的边上部分的录音光带在电影洗印时也就一并洗印到了电影放映用胶片上，电影配音就合成好了。

电影放映时，在放映图像的同时，用一个发光灯泡（或发光二极管）照射到胶片的录音光带上，光通过录音光带后，产生强弱不同的变化，再用光敏管接收，经过光电转换变成音频电流，最后变成声音输出。

    我们都知道在电影在塑造人物形象方面，语言可以起到非常重要的作用：但语言可以运用不当，也会产生相反的效果，甚至破坏影片的整体艺术构思。公影尸《一个都不能少》中，由于采用的全是非职业演员，他们没有受过专门的语百表演训练，又是第一次走上银幕，所以他们基本上是在导演具体的艺术要求下边演戏、边摸索的。这就需要：演在挑选非职业演员时就要和录音师一起关注语言表演方面有在的问题，如语言的口音、语言的节奏、语速、音色、音量太小、台词量的多寡等，尽可能避免在拍摄现场出现此类问题。向时还府避免走向月——个极端，即将艺术典型生活化与生活原始形态等同起来，以保持影月的艺术美感。
    从完成的影片来看，应该讲张艺谋已很好地解决了这冲难题。影片《一个都不能少》中的剧小人神态各异、形象极具北方乡村的地域特点，讲话时语速特别快，粗嗓高调，中间几乎没有间隔，非常有个性：另外，剧中人的语自表演并没有让观众听卜去是在照本宣科，而是与剧中人的个性特征极为相符：特别是村长，讲起话来，似乎是吃了枪子，总是急冲冲的。这样通过语言的艺术处理就塑造出了一个北方农村巾最普通的基层干部的典型形象。
    女主人公魏敏芝也是如此，性格直率、执勘。说话节奏快，干脆利落，要么不说话，哭说就是简单的几个宁市复再现，显现山她的沿自风格特点。
    例如全片一开始，我们观众和片中小学生感觉几乎是一样的：魏敏芝不是一个代课救帅，只是一个比她的学生大不厂多少的严肃的姐姐而已。在我们习惯了导演赋予她的田言个性后，以币于在全片的历半段——魏敏些存电视台演播宝个面对广大的电视观众时，我们还以为她会连珠炮似地讲山她进城找学生的经过。然而．导演在这里，却有意让魏敏芝在主持人提问两次沉默了两次厉，才如同火山爆发似的用快节奏的语调祈求观众帮她找回她流失的学生——张慧科影尺演到这里，这“张一弛让我们理解到“沉默是金”的寓意，谈谐和调侃变成了凝重和庄严，主题被另华丁，让我《滇正体会到张艺谋驾驭语言节奏的魅力，于是善良的观众们被感动广、流彻了。

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